李

1,與墻身材料,飾面及其孔隙有關：墻身材料,飾面含可溶鹽量較低的情況下，雖然有水分的遷移，但溶蝕作用就會大大降低，對結構造成的危害也就減少，結晶現象也會減少.大廳內采用的是麻刀灰抹面，其孔隙率大，結構性強，較為堅固，透氣性好，本身又有相當的厚度，可以作為水汽傳輸的通道，而且析出的鹽堿結晶體留在麻刀灰抹面的孔隙里，避免了鹽堿結晶體析出對墻身的侵蝕，但在長時間內會使砂漿失去膠結能力，如大廳西墻腳.而與此相比，圍廊兩側的仿瓷涂料的抵抗能力相對較差，仿瓷涂料本身不厚,透氣性差，有潮氣侵襲時就失去光澤，返潮，空鼓，開裂，起皮.
2,與濕度有關：墻面反堿現象更多發(fā)生在冬末,初春和秋末,冬初季節(jié)的原因是，在這些季節(jié)里，由于氣溫回升或是雨水的減少，空氣中的水蒸氣的百分含量遠遠低于空氣飽和時水蒸氣的百分含量，濕氣從地下遷移到墻身，再由墻身蒸發(fā)到附近潮濕的空氣中，濕氣擴散補充到干燥的空氣中，在這個過程中，水中攜帶的鹽分*終在墻身上結晶析出.在這些季節(jié)里，人容易皮膚干燥，嘴唇干裂也是這個道理.
3,與地基溫度有關：冬,春季節(jié)，建筑物地基土的溫度高于周圍的土體的溫度，水分朝建筑物方向遷移，而夏,秋季節(jié)特別是夏季，建筑下地基土的溫度低于周圍土體的溫度，水分雖有朝周圍土體遷移的趨勢，但周圍土體本身由于大氣降水而水位已經很高，濕氣不能得到疏散，這樣經過季節(jié)更替，濕氣就逐漸在建筑物下的地基聚集起來，顯得格外的潮濕.通常情況下，舞臺前的地面分布有米粒大小的滲出水珠，如人出汗狀.
4,與光照有關： 南向外墻很少有反堿現象，而北墻墻身長度范圍內均有不同程度的發(fā)生，修復后的水泥砂漿抹面也再次出現病害;東向的墻身病害要比西向墻身少，程度輕;東墻和西墻的南半部也要比北半部程度輕. 向陽墻身溫度相對較高，水分多在墻身內蒸發(fā)，由毛細水表面張力引起的負壓不存在，不能形成毛細現象，墻身干燥，泛堿現象發(fā)生的客觀環(huán)境就不存在.

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魚小調

好多業(yè)主在新房裝修好之后發(fā)現有墻面返堿的情況。一般造成這個現象的原因主要有以下幾點：
1、與墻身材料、飾面及其孔隙有關：墻身材料、飾面含可溶鹽量較低的情況下，雖然有水分的遷移，但溶蝕作用就會大大降低，對結構造成的危害也就減少，結晶現象也會減少。大廳內采用的是麻刀灰抹面，其孔隙率大，結構性強，較為堅固，透氣性好，本身又有相當的厚度，可以作為水汽傳輸的通道，而且析出的鹽堿結晶體留在麻刀灰抹面的孔隙里，避免了鹽堿結晶體析出對墻身的侵蝕，但在長時間內會使砂漿失去膠結能力，如大廳西墻腳。而與此相比，圍廊兩側的仿瓷涂料的抵抗能力相對較差，仿瓷涂料本身不厚、透氣性差，有潮氣侵襲時就失去光澤，返潮，空鼓，開裂，起皮。
2、與濕度有關：墻面反堿現象更多發(fā)生在冬末、初春和秋末、冬初季節(jié)的原因是，在這些季節(jié)里，由于氣溫回升或是雨水的減少，空氣中的水蒸氣的百分含量遠遠低于空氣飽和時水蒸氣的百分含量，濕氣從地下遷移到墻身，再由墻身蒸發(fā)到附近潮濕的空氣中，濕氣擴散補充到干燥的空氣中，在這個過程中，水中攜帶的鹽分*終在墻身上結晶析出。在這些季節(jié)里，人容易皮膚干燥，嘴唇干裂也是這個道理。
3、與地基溫度有關：冬、春季節(jié)，建筑物地基土的溫度高于周圍的土體的溫度，水分朝建筑物方向遷移，而夏、秋季節(jié)特別是夏季，建筑下地基土的溫度低于周圍土體的溫度，水分雖有朝周圍土體遷移的趨勢，但周圍土體本身由于大氣降水而水位已經很高，濕氣不能得到疏散，這樣經過季節(jié)更替，濕氣就逐漸在建筑物下的地基聚集起來，顯得格外的潮濕。通常情況下，舞臺前的地面分布有米粒大小的滲出水珠，如人出汗狀。
4、與光照有關： 南向外墻很少有反堿現象，而北墻墻身長度范圍內均有不同程度的發(fā)生，修復后的水泥砂漿抹面也再次出現病害;東向的墻身病害要比西向墻身少，程度輕;東墻和西墻的南半部也要比北半部程度輕。 向陽墻身溫度相對較高，水分多在墻身內蒸發(fā)，由毛細水表面張力引起的負壓不存在，不能形成毛細現象，墻身干燥，泛堿現象發(fā)生的客觀環(huán)境就不存在。

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聚飛光電

如果碰到這種情況，就要將返出的堿粉刮掉，刷上“抗堿底”兩遍，在刮大白。

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善良的技術

濕氣太重，膩子本身堿性就挺大的。試試墻上涂一點草酸，等墻體干透再上膩子，一層膩子也一定要干透再上另一層。

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