1,與墻身材料,飾面及其孔隙有關:墻身材料,飾面含可溶鹽量較低的情況下,雖然有水分的遷移,但溶蝕作用就會大大降低,對結構造成的危害也就減少,結晶現象也會減少.大廳內采用的是麻刀灰抹面,其孔隙率大,結構性強,較為堅固,透氣性好,本身又有相當的厚度,可以作為水汽傳輸的通道,而且析出的鹽堿結晶體留在麻刀灰抹面的孔隙里,避免了鹽堿結晶體析出對墻身的侵蝕,但在長時間內會使砂漿失去膠結能力,如大廳西墻腳.而與此相比,圍廊兩側的仿瓷涂料的抵抗能力相對較差,仿瓷涂料本身不厚,透氣性差,有潮氣侵襲時就失去光澤,返潮,空鼓,開裂,起皮.
2,與濕度有關:墻面反堿現象更多發(fā)生在冬末,初春和秋末,冬初季節(jié)的原因是,在這些季節(jié)里,由于氣溫回升或是雨水的減少,空氣中的水蒸氣的百分含量遠遠低于空氣飽和時水蒸氣的百分含量,濕氣從地下遷移到墻身,再由墻身蒸發(fā)到附近潮濕的空氣中,濕氣擴散補充到干燥的空氣中,在這個過程中,水中攜帶的鹽分*終在墻身上結晶析出.在這些季節(jié)里,人容易皮膚干燥,嘴唇干裂也是這個道理.
3,與地基溫度有關:冬,春季節(jié),建筑物地基土的溫度高于周圍的土體的溫度,水分朝建筑物方向遷移,而夏,秋季節(jié)特別是夏季,建筑下地基土的溫度低于周圍土體的溫度,水分雖有朝周圍土體遷移的趨勢,但周圍土體本身由于大氣降水而水位已經很高,濕氣不能得到疏散,這樣經過季節(jié)更替,濕氣就逐漸在建筑物下的地基聚集起來,顯得格外的潮濕.通常情況下,舞臺前的地面分布有米粒大小的滲出水珠,如人出汗狀.
4,與光照有關: 南向外墻很少有反堿現象,而北墻墻身長度范圍內均有不同程度的發(fā)生,修復后的水泥砂漿抹面也再次出現病害;東向的墻身病害要比西向墻身少,程度輕;東墻和西墻的南半部也要比北半部程度輕. 向陽墻身溫度相對較高,水分多在墻身內蒸發(fā),由毛細水表面張力引起的負壓不存在,不能形成毛細現象,墻身干燥,泛堿現象發(fā)生的客觀環(huán)境就不存在.
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好多業(yè)主在新房裝修好之后發(fā)現有墻面返堿的情況。一般造成這個現象的原因主要有以下幾點:
1、與墻身材料、飾面及其孔隙有關:墻身材料、飾面含可溶鹽量較低的情況下,雖然有水分的遷移,但溶蝕作用就會大大降低,對結構造成的危害也就減少,結晶現象也會減少。大廳內采用的是麻刀灰抹面,其孔隙率大,結構性強,較為堅固,透氣性好,本身又有相當的厚度,可以作為水汽傳輸的通道,而且析出的鹽堿結晶體留在麻刀灰抹面的孔隙里,避免了鹽堿結晶體析出對墻身的侵蝕,但在長時間內會使砂漿失去膠結能力,如大廳西墻腳。而與此相比,圍廊兩側的仿瓷涂料的抵抗能力相對較差,仿瓷涂料本身不厚、透氣性差,有潮氣侵襲時就失去光澤,返潮,空鼓,開裂,起皮。
2、與濕度有關:墻面反堿現象更多發(fā)生在冬末、初春和秋末、冬初季節(jié)的原因是,在這些季節(jié)里,由于氣溫回升或是雨水的減少,空氣中的水蒸氣的百分含量遠遠低于空氣飽和時水蒸氣的百分含量,濕氣從地下遷移到墻身,再由墻身蒸發(fā)到附近潮濕的空氣中,濕氣擴散補充到干燥的空氣中,在這個過程中,水中攜帶的鹽分*終在墻身上結晶析出。在這些季節(jié)里,人容易皮膚干燥,嘴唇干裂也是這個道理。
3、與地基溫度有關:冬、春季節(jié),建筑物地基土的溫度高于周圍的土體的溫度,水分朝建筑物方向遷移,而夏、秋季節(jié)特別是夏季,建筑下地基土的溫度低于周圍土體的溫度,水分雖有朝周圍土體遷移的趨勢,但周圍土體本身由于大氣降水而水位已經很高,濕氣不能得到疏散,這樣經過季節(jié)更替,濕氣就逐漸在建筑物下的地基聚集起來,顯得格外的潮濕。通常情況下,舞臺前的地面分布有米粒大小的滲出水珠,如人出汗狀。
4、與光照有關: 南向外墻很少有反堿現象,而北墻墻身長度范圍內均有不同程度的發(fā)生,修復后的水泥砂漿抹面也再次出現病害;東向的墻身病害要比西向墻身少,程度輕;東墻和西墻的南半部也要比北半部程度輕。 向陽墻身溫度相對較高,水分多在墻身內蒸發(fā),由毛細水表面張力引起的負壓不存在,不能形成毛細現象,墻身干燥,泛堿現象發(fā)生的客觀環(huán)境就不存在。
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如果碰到這種情況,就要將返出的堿粉刮掉,刷上“抗堿底”兩遍,在刮大白。
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濕氣太重,膩子本身堿性就挺大的。試試墻上涂一點草酸,等墻體干透再上膩子,一層膩子也一定要干透再上另一層。
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